以小人物视角聚焦大明星的展开，冯小刚在《大碗》中以极具荒诞的黑色幽默，对处于时代变革下中国一些歪风邪气的社会现状进行了辛辣的揭露与批判，在逗人捧腹的同时，更是如此的耐人寻味，尤其是那疯人院里“不求最好但求最贵”的口号更成为了电影的神来之笔。

《天下无贼》正如这一片名，冯小刚为观众上演的是一场现代版的安徒生童话，电影透过一趟归途的列车，围绕傻根不信天下有贼的展开，写实手法所展现的超现实主义，不仅使电影极赋黑色幽默的喜剧色彩，更以此将人心善恶如此实态的呈现而出。

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多线叙事的黑色幽默在《疯狂的赛车》中再一次为人见证了宁浩对电影出色的驾驭功底，这部作品所带给人的不仅是那依旧“疯狂”笑料的捧腹，更是一种缜密逻辑下扣人心弦的酣畅，动作、悬疑、幽默三者间的绝佳契合，锻造了这场难能可贵能胜于剧情的喜剧经典。

一对荒诞不经杀手与导演的奇特组合，使电影对小人物的生活聚焦中营造了为人忍俊不禁的无厘头，彭浩翔对香港喜剧的深谙在《买凶拍人》中得以最好的例证，那黑色幽默中所饱含的梦想情愫，更构筑了此作以电影之名寄予的内在纵深。

宁浩令人惊艳的黑色幽默在《疯狂的石头》中得以最好的掘取，中国特色犀利的巧融，荒诞在小人物们那行云流水般自然的演绎下，得以忍俊不禁的欢乐，诚然电影对《两杆大烟枪》有以诸多不可规避的引见之嫌，但这确是一部足够接地气的佳作。

嬉笑怒骂间用荒诞的喜剧色彩所酝酿的悲情，使《驴得水》既能逗人捧腹，更在针砭时弊的同时拷问已人性的盲点，固然电影在形式上有着过重的话剧痕迹，但总体来说，这是一部剧本夯实，耐人寻味恳切的黑色喜剧。

回环结构的运用，使《一个字头的诞生》迸发了全然不同于传统香港黑帮片独有的魅力，韦家辉以一个小混混的视角为出发，那不同性格所带出的不同命运，既塑造了极强的戏剧张力，也令这个故事充满了耐人寻味的黑色幽默，缜密的逻辑所写实的荒诞是如此惊艳。

根据王朔同名小说的改编，《顽主》将镜头聚焦于三个年轻的京城小人物，他们所成立“替人排忧、替人解难、替人受过”的三T公司，营造了电影以荒诞为源泉的幽默，而纪实化的艺术手法，不仅更为升华了这一带有讽刺意蕴的喜剧，也触及以改革开放初期纷繁复杂的时代脉搏。

这是一部港片黄金年华的时代经典，如若说《大话西游之月光宝盒》令人仅是忍俊不禁，那么《大话西游之大圣娶亲》则是笑中带泪，周星驰乍看渣作的伊始，猜中了开头，却猜不到这结局，结局处那一句“好像一条狗”，道尽了人艰不拆辛酸泪。

《鬼子来了》的惊艳并不单在于其多么出色的呈现了日本在中国犯下的累累罪行，而更在于这部电影以荒诞犀利的手法真正给人以对战争醍醐灌顶的警示， 村民的愚昧自私，日本军人丑恶狠毒下的怯懦，国军军官用日本人杀中国人的怪诞，黑色幽默的渲染下其所直指的都是战争和国家这个巨大的利益机器运作下对渺小个体人性的扭曲，方才使其以小见大对何为战争本态的揭露使如此的辛辣刻骨。