不知从什么时候开始，春晚就经历着一些变化， 专业的演员越来越少，业余的选手越来越多，许多节目的表演采取了混合表演的方式，虽然有新意，但是缺少了没有欣赏的感受。

春晚从送欢乐的大舞台，转变成了流量演员的镀金厂。在很长的一段时间里，春晚成为了流量演员的镀金厂，许多演员用唱歌、表演小品等形式走上春晚舞台，其中也不乏出现跑调、尬演的情况发生。

2022年的春晚出现了重大的变化，去流量化持续推进，人们喜欢的老戏骨有望重新走上舞台，继续为大家奉献经典作品。

流量小生用春晚舞台来镀金，这种情况也持续了很长的一段时间。从2010年之后，这种境况倒是更加猖獗，流量演员走上舞台，与之相对的就是节目水平的走低。

去流浪化成为了必然的一种趋势，为观众奉献更多更好的精品节目，才是春晚团队追求的目标，像是冯巩、宋丹丹、赵本山等知名笑星回归舞台，才是正道。

因此央视主创团队透露，尽量不选择大牌明星，尤其是流量小生，这次会发掘一些“草根艺人”，去“流量化”已经提上了日程。

能代表一台晚会水准的，是语言类节目，而语言类节目中，相声小品是主要的内容。如果一些流量演员进入到相声小品的表演中，难免会有些观众的体验。

如果我们对近些年来经典的语言类节目进行总结，也会得出一个近乎相关的结论，经典的作品是没有流量演员掺和的，值得回忆的内容是实力派缔造的。

这一时期的经典语言类作品有哪些？我们不妨来列举一下，顺便回忆一下曾经的那些美好。最值得纪念的，是岳云鹏横空出世，成为春晚相声的代表人物。

2011年，姜昆与戴志诚、周炜等人合作表演了相声《专家指导》，这是继《五官争功》之后，最经典的群口相声。这是老艺术家联袂带来的盛会。

还有另外一种趋势，那就是前一年火爆的电影，电视剧主演会出现在春晚舞台之上，像是黄海波、海清、张凯丽等演员就通过电视剧的走红，成为小品舞台上的一员。

在前几年的春晚，开场是通过几对明星夫妇的演唱进行的，这样的做法或许能引发关注，但少了些许美感，也很难体现祥和安静的节日气氛。

当然，有流量演员的作品也不完全是残次品，像是在2014年，蔡明与岳云鹏、华少、大鹏等表演的小品《扰民了您》也取得了不错的节目效果，也算是一个奇葩了。

2014年春晚精品不少，沈腾的作品《扶不扶》，曹云金的《说你什么好》，最值得关注的是京剧节目《同光十三绝》。

从2015年开始，岳云鹏就进入了高光时刻，创作的《我忍不了》成为近些年不多的春晚精品相声之一，也逐渐演变成春晚相声的一个代名词。

李寅飞也是春晚的常客，但笔者get不到他的作品笑点在哪里，上过好几次春晚结果还是观众眼中的新人，倒是从侧面印证了观点的合理性。

2017年的春晚，姜昆戴志诚表演了节目《新虎口遐想》，这是对30年前《虎口遐想》的致敬，也是对那个时代的怀念，对社会发展的感慨。

一老一少，两对不同的演员，李寅飞的失败与姜昆的成功形成了鲜明的对比，这是对流量为王说法的反击和挫败。还有一对董建春、李丁，比李寅飞稍好一点，但知名度也不高。满屏的尴尬溢出来……

小品界，开心麻花的沈腾马丽成为代表人物，代表作《扶不扶》、《一个女婿半个人》、《占位子》等，都是在社会现实的基础上再创作，引发了观众的强烈反响和共鸣。

若是流量演员成为小品演员的例子，可以借用2021年春晚上，《阳台》、《大扫除》、《每逢佳节被催婚》等作品，有大量流量演员进入此行列之内。

这倒不是不让流量演员参与，但重要的审核标准是，他们得有积极的社会导向，得对观众产生积极的影响。

以上……