近年来，哔哩哔哩掀起了一股独特的地域剪辑潮流，伤感的音乐和略显土味的视频内容形成了一种奇特的反差感。

　　

　　

　　而且，这种编辑趋势有一种神奇而现实的name-东北文艺复兴.

　　

　　

　　赵本山，“诗读之王”，范德彪，“辽北残暴之人”，还有舒先生，“无处可放”。

　　

　　

　　这些原本在漫长的历史长河中默默无闻的影视人物，因为短视频的爆炸，再次被人们挖掘出来娱乐大众。

　　

　　

　　

　　

　　

　　其中，“树老师”凭借无处安放的手和踩在现场抽烟的二度创意剪辑，将短视频平台炸了个粉碎。

　　

　　

　　也有人开玩笑说：“先是树人，后来有一天，举起手抽烟就像仙女一样。”

　　

　　

　　但事实上，他们不是这样的形象――他们活得像有神曲的鬼魂。

　　

　　

　　有人说，喜剧就像一颗糖衣的药。你不能再看了，否则你会尝到下面的痛苦。

　　

　　

　　

　　

　　

　　就像“吸烟大王”舒先生，披着一件破外套，成为了被钢铁森林、电子荒原浪潮席卷的幸存者。用朋友更难的一句话来说，他是魔幻现实国家发展过程中的时代孤儿。

　　

　　

　　不管是钢铁森林，还是神奇的现实，舒先生和很多人一样，被历史的车轮碾压，再也没有翻身。

　　

　　

　　你不能说舒先生是假的。他从生活中走出来，去看电影，然后回到人民中间，喝着酒。

　　

　　

　　

　　

　　

　　老师做了视频博主和王，这是他演技的巅峰之作，足以将他捧上影帝的神坛。

　　

　　

　　然而，人们在谈论王和舒先生时，往往忽略了这一荒诞的现实主义杰作的创造者。

　　

　　

　　

　　

　　

　　导演，那个亲手把王扶上神坛的人，早就是站在神坛上的人了。

　　

　　

　　有人说导演一辈子都会拍一部电影，第二部到最后一部是对处女作的补充。

　　

　　

　　这是真的。早在《赖小子》，舒先生就已经出现了。

　　

　　

　　

　　

　　

　　103010虽然是地下电影，制作粗糙，但团队阵容并不粗糙。

　　

　　

　　制片人贾，导演。

　　

　　

　　《赖小子》讲的是濒临崩溃和疯狂的中青年人，《hello！树老师》讲的是走向黑暗，没有退路和方向的青少年。

　　

　　

　　在内容和主题上，《赖小子》可以说是《赖小子》的前传。简单来说，《hello！树老师》里的牛马幼仔长大后，就要活成树老师了，标题里的“赖小鬼”就是树老师的少年。

　　

　　

　　

　　

　　

　　几年前，有一句流行的话――我的青春喂狗。我不喜欢这句话。相反，我更喜欢刘华强的那句话——不生气能叫年轻人吗？太珍惜太在乎，青春会很无聊。

　　

　　

　　人一辈子都可以有资本挥霍，都是近几年的事。

　　

　　

　　因此，暴力、罪恶和背叛有时对年轻人来说是不可或缺的。《赖小子》则相反，讲的是几件事，小到小，却真实而美好！

　　

　　

　　

　　

　　

　　本世纪初的晋中是一个贫穷、闭塞、落后的煤矿小镇。进入不毛之地可能不会不羁，但会游手好闲。

　　

　　

　　年轻的平无所事事，早早辍学，无所事事。但是荷尔蒙。

　　

上头，也拦不住，于是喜平就找到了一个隐秘的发泄方式。

　　

和村头人妻偷情。

　　

　　

好兄弟流流也找到一个发泄方式，但一点也不隐秘，甚至有些畜生。

　　

他强暴了邻村女孩光秀。

　　

　　

在度日如年的村庄里，暴力与罪恶的快感，成了对压抑环境的反抗唯一方式。

　　

可在落后的地方也有法，杀人了得偿命，强奸女孩得坐牢。

　　

村里面处理这件事儿用的是私法。

　　

光秀班里的男生小四，带一队人马给流流打了。

　　

要是树先生，挨顿揍也就挨顿揍了，抽根烟就好了。好死不死，这次挨揍的是青春，青春的规则就是，挨了打我得打回去，要不折面子。

　　

　　

　　

于是年轻的，并且肆意横行的喜平马上纠集人马，杀了回去。

　　

一棍子下去，小四倒了，喜平的青春结束了。

　　

我相信当时一棍子下去之后，喜平也是懵的――

　　

在动手之前不会想着自己真要杀人，更不会想到万一要坐牢，那种冲动的念头之下，人是不会有恐惧的。

　　

但是棍子甩出去，对方一命呜呼时，这时自己的血也全涌进了头，过了很久血慢慢淌回去，大脑恢复理智，这时候，才知道怕了。

　　

他们沉湎于血色幻梦中，愣在原地一时不知道该何去何从，醒过来后三人迅速跳上了车，仓皇逃窜――当私法变成了公法，剩下的路只有跑了。

　　

　　

三个莽撞无知的少年，就这样踏上了畏罪逃亡的道路。

　　

他们年轻，不知道有主犯和从犯一说，也不知道自首举报会减刑，他们知道的，只有跑！

　　

即便是三人中最富有的流流――煤矿老板的儿子，他的第一想法也是带上大把钱，带兄弟们投奔县城的姨妈家。青春，总是不怎么会花钱~

　　

姨妈家的三层楼房，与村庄迥然不同。

　　

这是世纪之初的阶级分化，城镇与乡村，在经济水平上出现了割裂和鸿沟。

　　

其实过了二十年，这鸿沟也没填上。

　　

当然这时候的三人没想这么多，只知道远一点就安全一点，熟悉一点就方便一点。于是姨妈也成了“从犯”。

　　

　　

那时候，有钱的人大多都是暴发户，暴发户大多都不是多有文化的人。姨妈也是如此。经济地位的提高，并没有带来精神文化层次的提高。

　　

这一点玩赛博朋克的小伙伴知道，等了老些年的游戏就讲了一句话：

　　

“高科技，低生活。”

　　

富裕的姨妈的生活，也是如此：“高物质，低精神”。

　　

她仅有的一个文化和信念支撑，是一个摇头晃脑念念有词的算命 “大师” 。

　　

　　

大师是懂法的，他知道这仨人留下了，早晚被逮，姨妈也跑不了，那时候他又得成叫花子了。

　　

所以在大师的“算法”下，他们只能离开姨妈家，再次逃亡。

　　

一路上，光怪陆离又分外现实的事情，都让他们碰上了。

　　

夜间路边嫖娼，却被小偷侵袭了车内，险些把钱丢光；

　　

受不了风餐露宿，只好在饭店对面的煤矿公寝里住宿，浑身上下沾满肮脏的煤炭灰渣；

　　

　　

在铁盒一样的电视前，他们还得知了孟南庄煤矿爆炸时间，整整六十七人死于非命……

　　

有些人只是走着，就经历了历史，对于这三人，这是属于那一代人的“在路上”。

　　

中国底层社会的痛楚，被揭得一干二净。

　　

矛盾堆积至此，终于爆发了。其中爆发的就是二宝：老子是从犯，为什么过着主犯的日子？

　　

于是夜黑风高，二宝趁流流拿着钱，开着车扬长而去。

　　

没有人知道他为什么叛变。

　　

墙上只留下了一句话：

　　

――黑社会老大

　　

　　

这个仿佛就是二宝隐秘的渴望与梦想。不被欺负不需要躲，要出头总是有小弟。

　　

钱和车都没了，喜平和流流走投无路了。但二宝的叛变也不是什么都没留下

　　

有一个夜黑风高，俩人如法炮制，偷走了煤老板的钱包。

　　

于是他们更有钱了，并且钱包里面还有一把手枪。

　　

一激动，喜平当场放了一枪。

　　

　　

完全没有意识到深渊一般的未来在远处蛰伏着。

　　

他们火速进了太原，逛夜店，玩舞女，花天酒地。

　　

还调戏了友情客串的科长嫂涛姐。

　　

那时候的一百块钱，还是很耐用的，更何况这俩人偷了一大叠。

　　

　　

很快，喜平已经不满足肉体上的消遣，转而去追求暴力崇拜产生的快感。

　　

他与流流劫持了一个路边司机，二话不说将枪对准了司机，让他掏钱。

　　

身无分文的司机做梦也没想到会被这样的人打劫，他不甘沦为鱼肉，一把抓住了流流。

　　

将刀抵在流流的脖子上。

　　

在张皇失措的混乱中，喜平的枪走了火，失手打死了流流。

　　

很荒诞，也很现实。

　　

流流最重义气，却被好兄弟打死。

　　

　　

　　

二宝最憋屈窝囊，却在某个夜晚下定了决心，要偷老大的钱去实现梦想。

　　

这样自相矛盾的心态，隐喻了世纪之交，国人的价值倾向：

　　

追求道义沦为了自讨苦吃、为了利益不惜背叛亲友。要想过得好，还得靠自己。

　　

前一句话是抒情，后一句话是真理。

　　

　　

在这样一个畸形的社会环境里，走投无路、孤身一人的喜平，只能去寻找早已遗弃自己的生父。一般孩子犯了事儿，最后总是会坑爹。

　　

而且坑爹，已经是他仅存的希望。

　　

然而，不是每一个犯了事儿的人都顺利坑到爹的。

　　

到了目的地喜平才发现，他的生父也早已不知所踪，只留下人走茶凉的破旧房屋。这时候的喜平才发现，有一个好爹有多重要。

　　

　　

喜平如一直横冲莽撞的幼兽，在发现四处都是无可逾越的铜墙铁壁之后，终于还是回到了曾一心想逃离的樊笼。

　　

但结局，就像是命运的玩笑。

　　

回到村庄后喜平才知道，小四早就出院了，家属赔偿金也被流流父亲交上了。

　　

　　

所以费了这么大劲，仨兄弟丢了一个、死了一个，就剩下喜平。

　　

这件事儿后，流流他爸成了最让人同情的那个人，钱被儿子偷了，赔偿金替儿子交了，到最后儿子却死了。

　　

而唯一回来的喜平，也背负上了沉重的杀人罪孽。

　　

一切的一切，无论如何追悔，都已来不及。

　　

　　

就像电影开头的那辆车。

　　

他们在将夜的时候，奔驰在无尽苍茫的黑暗中。

　　

不知因何而来，也不知从何而去。

　　

他们的青春如同悬在车外的躯体，飘飘荡荡，无所附依。

　　

　　

最后劝大家一句：切莫乱杀人，逃跑需谨慎。青春很美，但要是出车祸了，就麻烦了。

　　

和树先生一样，《赖小子》里的人物也抽烟，动作也不是一般烟民能抽出来的。

　　

树先生的香烟，是时代错位者，对于割裂他魂灵的世界的反抗。

　　

而《赖小子》里的香烟，则是命运十字路口的踌躇犹疑，和最终荒唐地走向希望的背面的抉择。

　　

　　

喜平会打人前的时候抽一根。

　　

二宝在偷走钱财之前抽一根。

　　

流流没抽烟，但要是他提前知道自己要被打死，估计也会抽一根。

　　

抽烟这短暂的片刻抉择，造就了赖小子错位的一生。有时候，烟和酒一样，都壮怂人胆。

　　

片中随处可见的煤矿，与被碾压在煤矿底部的生命。

　　

　　

承载着旧工业时代大厦将倾前最后的辉煌，那钢筋水泥的粉尘与冶炼厂刺鼻的硝烟，是无数个被忽略的魂灵的化身。

　　

就像那张铁西区的著名摄影一样。

　　

饱经跌堕落的人，满含心酸地回望这世界。

　　

　　

真正优秀的艺术作品，记录时代落水者的尊严，记录他们从水中扬起脸，无声承接飘落命运的样子。

　　

贾樟柯说：中国最现实的就是超现实。

　　

上面这一堆话虽然难懂，好在不怎么重要，作为观众，看得爽就行，但作为一个学电影的普通人，还是希望大家记住韩杰这个导演，毕竟对于大部分导演而言，这一辈子也拍不了多少电影。

　　

　　

韩杰，那个将王宝强捧上神坛的男人，从当初的《赖小子》到如今的《hello！树先生》，何尝不是在披露这种荒诞不经又苦涩无奈的超现实呢？

　　

　　

所以记住韩杰这个名字吧，毕竟拍出来这种电影挺不容易的。

　　

文/皮皮电影编辑部：刘俊廷

　　

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