马公愚个人资料简介

马公愚(1890-1969)，本名范，初字公驭，后改公禺、公愚，晚号冷翁，因其斋名“u石m”，故又署u石m主，永嘉城区(今温州鹿城区)百里坊人。

马公愚 – 简介

马公愚(1890-1969)，(一八九O至一九六九)号冷翁，别署u石移主，斋名u石箩，浙江温州人。中国美术家协会上海分会会员、上海中国画院画师、上海中国书法篆刻研究会会员、上海市文史馆馆员。

马公愚 – 任职

解放前，曾历任启明女中、浙江省立中学、十一中学、第四中学、上海中学教员，上海复旦大学文书主任兼国文讲师，上海美术专科学校书法教授，中国艺术专科学校书法教授，上海复旦大学中国文学系教授。

马公愚 – 艺术特点

擅长书法、篆刻，亦能作画。书法，异草取法锺、王，笔力浑厚，气息醇雅，篆隶亦具功力，在大江南北，所书碑碣甚多。篆刻取法秦、汉，所作秦小玺、汉玉印，可以逼古。著有书法讲话、书法史、公愚印谱、阱石移杂著等。所作花卉画，近明人写意笔法。

著有《书法史》、《书法讲话》、《耕石m杂著》。书画、篆刻、诗文，悉承家传，髫龄从父学书，十五六岁便以能书闻，在浙江高等师范就读时，为张宗祥赏识，得其指诲。马世代书家，自乾嘉以还凡二百年，临池课子，力学不辍，人才辈出，蔚成家风。

篆书宗法《秦诏版》、《石鼓文》，古朴厚重，典丽儒雅。《隶书取经》《石门》、《华山》、《曹全》等汉代诸碑，结字疏朗，波挑舒展，柔中寓刚。真书取法钟太傅，笔力浑厚，结体宽博，行草学王右军，俊逸神超，妍美流便。临池功力之深，几可乱真，世人推为神手。中年居沪遇沦陷之变，辞职蓄须以鬻字为生，晚年书风趋于老辣凝练，严谨之外，洒脱奇肆。一生书碑碣甚多。用笔喜硬毫、马毫，刚柔相济，拙而不滞，最为得心应手，使用最多；亦常用乌龙水笔，写章草得典雅开张之韵致。篆刻取法秦汉，所作小玺汉白饶有古意。亦能花草，清丽一如其书。

马公愚 – 海上艺苑的双子星座

著名书画家马孟容(1892－1932)、马公愚(1893－1969)系兄弟伯仲，两人同时入塾发蒙，同时毕业，同时结婚，亦同时来上海涉足艺事。因而在三十年代被誉为“海上艺苑的双子星座”。

马孟容、马公愚出生于温州书香世家，青箱家学，渊源有自，其祖父马兰笙曾印曰：“琴画传家二百年”。兄弟两人自幼习诗文，学书画，攻篆刻。及长后就读于温州府学堂，后入浙江高等学堂，毕业后双双返乡执教于温州中学，与朱自清等为同事，交谊深厚，朱自清在散文集《踪迹》中亦有记载。1929年，他们来到了风云际汇的上海，以勃发的开拓精神创办了“中国艺术专科学校”，孟容为国画教授，公愚为书法教授，从此活跃于海上文艺界，颇受前辈名家的推崇。

马孟容少年时在图画方面已见天赋。8岁时曾为其祖父画像，虽尚稚拙，但神态之逼真深为家长们所惊异。其父自民国之初闲居在家，专以金石书画自娱，孟容耳濡目染，深受熏陶。后来又拜著名画家汪如渊(香禅)为师，得其精华，当时就有出蓝之誉。但马孟容并不以此满足，深入生活，注重写生与观察自然，并尝试吸收西方绘画的某些特点融入国画。提倡宁雅毋俗，雅俗共赏的画风。为推动故乡的美术事业，他曾创建东瓯美术会。1926年，北伐军攻了浙江，省防军司令部聘他为宣传部主任。后应上海美专国画系主任郑曼青之聘，任该校花鸟画教授。当时出版的《中日现代绘画展览作品第一辑》评他“用笔初师白阳、南田，近则合宋元而自出心匠，工整雅素，当推花鸟妙手。”书画界极有声望的曾熙(号农髯，张大千的舅父)曾说“近时花鸟，求其笔致高雅，当推孟容。”

一代文化名人蔡元培先生曾以美学家的审美眼光评马孟容的绘画为：“吾国画有文人派与画院派之别，文人之作，大多气韵生动，寄托遥深，而放者为之，或流于疏脱；画院之作，大抵界画精细，描写逼真，而拘者为之，或失之板滞。孟容先生折衷两派，兼取其长，诚出色当行，有艺术价值之作也。”综观马孟容的丹青，格古而韵新，典雅而朴茂。其笔墨简约清逸，设色明丽和谐，构图疏朗灵动，意境内蕴丰澹，凸显了鲜明的个性风格。曾和吴昌硕、王一亭、赵叔孺等人雅兴联谊、诗文唱和。

马孟容的绘画曾在巴拿马万国博览会、比利时博览会、法国美术展览会上获得好评。惜天不假年，英才早逝。为此，于右任先生手书：“愿爱孟容者努力，令其精神不死”。

素有“艺苑全才”之称的马公愚先生，长期寓居襄阳路颐得坊。马公愚学养深厚，造诣独到。精于文史金石，究心周鼎商金，朝夕用功精勤，运毫驰墨于素笺，铁笔纵横于印面。且辛勤栽培后生，桃李满门。系西泠印社社员，上海大夏大学文书主任兼中国文学系国文教授。马公愚的书法四体皆精熟而风格自出，尤以篆书和行草见长，篆书取意于金文、诏版、石鼓，笔调高逸古朴，气韵华滋浑穆。其行草则效法魏晋，线条刚健苍劲，笔致畅达圆融，颇为大气豪迈，因而他的招牌书写在当时曾独步书坛。马公愚的篆刻追踪秦玺汉印，气淳质厚，稳重静穆，具有内存的神韵气势。学者沈禹钟在《印人杂咏》中称曰：“退笔堆墙老未休，白眉才艺压时流。秦时小玺应参遍，玉印还从汉法求。”他的绘画也颇有书卷气，无论是花卉、翎毛、山水等，均清雅幽逸，诗意弥漫。马公愚解放后曾任上海文史馆馆员、上海中国画院画师、中国文字改革委员会委员。作为教授级的书画家，马公愚著述丰富，有《墨子间诂》、《古籀拾遗》、《书法史》、《耕古杂著》、《公愚印谱》等。三十年代的书画金石家，都有一个共同的特点：即学识宏富，气质高雅。马氏兄弟耕耘于艺林，亦得力于此。如此人文精神及从艺遗绪，是颇值当今艺人吸纳取法的。

马公愚 – 印鉴

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