年轻人最喜欢的“剧本杀”正在成为创业的新窗口？

半月谈记者郑林店。

剧本杀是流行的桌游之一，叫做“百元买一条命”。2020年中国从事剧本杀的新企业将超过3100家，市场规模将超过100亿元。

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剧本杀的核心玩法可以概括为：按照既定的故事剧本，将玩家随机分配到游戏中几个相互敌对的阵营，同一个阵营的玩家分别玩不同的游戏体替身，并根据自己剧本的逻辑走向，用言语与敌方阵营的玩家展开激烈的战斗，齐心协力找出对敌方阵营不利的证据，经过缜密的推理，揭露幕后玩家和输赢。

在评论App中搜索关键词“剧本杀”，仅杭州就有3500多条结果，平均成本在50-60元到300多元不等，主要价格区间在100~200元。剧本杀店是吹出来的，但消费者的体验并没有越来越好。——同质化竞争、价格战、侵权等弊端让扼杀市场的剧本有了隐忧。

小众游戏 乱象丛生

对于剧本杀游戏来说，好的场地、好的剧本、好的主持人缺一不可。现在整个行业很浮躁，有以下几个问题：

首先，许多编剧在上岗前没有接受过正式培训。游戏中玩家急于晋级，游戏结束后玩家不满无法退款。

杭州会展业从业者向宏(化名)说：“一部‘情感书’大概玩了4到5个小时，一共6个人，有一半人哭了。这个剧本一开始进入角色有点困难，但是我们遇到了一个非常好的主持人。在她的指导下，大家都非常投入到剧中，完全进入了自己角色的喜怒哀乐。”她说优秀的主持人很少见，大部分都是一般的无能。

杭州90后青年小林演过一次剧本杀人。“主持人没有成功地把我们引入剧本角色，而是非常生硬地念着主持人的话。他一直在压缩信息自由交流等环节，给人一种行色匆匆的感觉。他渴望我们尽快完成，腾出场地来接待下一批参与者。”

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第二，线上和线下脚本都是混合的。玩家只能通过简短的介绍来选择游戏。除非朋友已经玩过推荐的剧本，否则往往需要“盲目选择”，非常随意。

小林说，剧本中有些节点看似玩家可以选择剧情走向，但实际上根本没有选择。他说经历过一次之后，对剧本杀失去了兴趣。很多朋友和他一样，认为剧本杀是浪费时间和金钱，果断“弃坑”。

相比线下的游戏模式，线上杀脚本App的游戏体验大打折扣。项燕说，网络游戏的剧本很烂，对逻辑推理、写作、沉浸感的要求很低。另外，网上的推理往往是为了推理，而凶手是因为抓到凶手而被抓的。相比线下，确实能起到作用。“线下剧本的魅力在于体验不同的生活。你可以是乞丐、富人、年轻女孩和阿姨……”米香说。

三是剧本侵权问题高，监管难。据报道，未经授权(盗版)的剧本一般在50~100元，而授权(正版)的剧本更是在500元以上。购物平台上盗版脚本比比皆是，买卖脚本很难跨越“灰色地带”。此外，安全问题也不容小觑，利用剧本扼杀暴力色情的社会新闻时有发生。

一条街上三四十家店铺 行业“虚火”几何

杭州95后青年小张是一名互联网从业者。他演过四五部电影剧本，大部分都是被朋友拖着打发时间。他认为剧本杀类似于往年的奶茶，无数经营者大踏步进入市场，感觉商机无限。事实上，剧本杀场地杀人员成本不低，同质化竞争激烈，价格战激烈，利润不及预期，

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在东北某市的一条街道上就有约40家剧本杀门店，很多店铺刚开一两个月就倒闭了。目前盗版店家越来越多，他们大都进行高端复刻，恶意竞争。

剧本杀从业者宗霖颇有危机感。据他介绍，每年剧本杀行业都举办全国性的展会，展会看似如火如荼，其实业内行情难言乐观。很多商家淡旺季营业额差距明显，一些商家淡季一个月只能开几场。

但也有不少人对这个行业充满信心。4年前宗霖还是一名电视台主持人，做探店节目，探寻在东北年轻人能玩些什么。当时剧本杀店家只有4个剧本可以用，没想到他一下子就“入坑”经营了。最初瞒着母亲，因为在她眼里，这算是“不务正业”的工作。现在店内有很多外地人慕名而来，消费者从单一的青年群体到老幼皆宜。谈及未来的期望，宗霖表示，希望剧本杀游戏场馆能成为东北人新的娱乐休闲聚集地。

宗霖向半月谈记者展示自己的社交账号，现在他已是网络上小有名气的剧本杀达人。“剧本杀已经形成产业链，不仅不会消亡，还会越来越盛行。从反对到支持，母亲的态度也让我觉得信心满满。”不过他也表示，剧本杀行业经常需要晚间营业，或成为新的“高危行业”，“修仙车（指熬夜或通宵娱乐）”现象并不鲜见，需要时常敲响警钟。

长春某剧本杀店店长兰禹廷认为，目前剧本杀行业已形成一种“剧本文化”，部分剧本杀店铺有自己的编剧创作和发行出版团队，正在从单一经营向产业链模式发展。

从剧本杀看青年社交

剧本杀除了满足玩家的猎奇心理、娱乐消遣外，满足现实社会中缺失的社交需求也是功能之一。

在快速流动的现代社会，越来越多的青年依赖网络社交。虽然使用社交媒体可以快速获取信息，但不断刷新的信息流令神经从紧张到麻木，涉世未深的心被美化的图像激发起攀比的欲望，虚拟的人际关系制造出亲密的幻觉，真实的社会交往则被淡化。

在这种社会背景下，青年社交渐渐呈现一种“气球式社交”模式：刚开始很兴奋和开心，感觉遇到的所有人都很热情，但很快就会失望地发现，这样的热情难以存留，瞬间就会像气球般飘走。“气球式社交”在线下也越来越常见，无论是在聚会、应酬还是工作关系中，社交活动破冰不易，进入深层交流更难。

而诸如剧本杀一类桌面角色扮演游戏，为网络青年打开了一扇放下手机、迈向线下的大门。他们发动钻研演技的小马达，或在一桩桩虚设迷案中抽丝剥茧，或在一次次寻宝迷踪中意犹未尽，以期融入群体、增加人际交流，获取社交货币。

部分玩家因在现实社会中缺少归属感和认同感，而进入剧本杀的设定环境，以期与他人，哪怕是陌生人，产生一些共鸣，待游戏终结“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。

剧本杀并不尝试为玩家提供“诗与远方”的游戏乌托邦想象，而是在几页纸的“架空”故事中将游戏的基本范畴拉伸到极致，创造出一个富有张力的时空。它以视觉、听觉等多重符号极大刺激玩家的感官，加之封闭空间的隐匿性，玩家可在游戏中卸去假面，回归自我，享受放松与快感。

（完）