一、公

　　“公”字，一个比较重要的细节处理聚焦在“八”字头上。从拓片上看，原碑作者书写“八”的左点是先轻后重，而右点则反过来是先重后轻。

　　也就是说书写右点的时候没有逐渐下压笔毫，让毛笔从一分笔过渡到三分笔的过程，而是直接三分笔起，尔后逐渐揭笔，这同常见的汉隶碑刻中的“公”字写法有所区别。

　　二、方

　　“方”字的运笔，篆籀笔意很浓，具体写法我已在上一课写“君”和“字”的时候谈到，兹不赘述。

　　我想在这里谈谈“方”字的另一个书写要点，那就是对这个字当中标注了数字番号的两个笔画，我们该如何确定它们的主次关系，并合理地表现它们在造型上的差异。

　　我们看邓散木临本（左起图一），邓氏选择的是以②为主笔，所以②写得比较重，而何绍基临本（左起图二）则正相反，他选择了以①为主笔。很难评价邓氏与何氏谁对谁错。

　　该左袒谁的选择，除了依据原碑的字形而外（实际上原碑对这个主次关系的反映非常模糊，很难给我们提供可靠的依据），也跟我们的书写习惯有关。照我的书写习惯，我觉得像何绍基那样写可能更顺畅些，因为①向左出波磔，形态会比②更充分。

　　我临了两个“方”字，都以①为主笔。字形的区别只在②的收笔不同——左边这个字顿笔收，右边这个字出锋收。其实无论哪种收笔方式都是可以接受的，只要能表现出①与②在收笔姿态上的差异，避免雷同就好。

　　三、陈

　　《张迁碑》在字形结构上复古倾向有时比较明显，像这个“陈”字，左边的“阜”部基本就是篆书字形的隶写。

　　通常，汉碑中的“陈”字更为常见的是类似下面这种字形结构：

　　右侧“东”的重心放置比较高，中间一个“日”字形紧缩，腾出“日”下的空间供撇、捺尽情舒展，显得优雅而潇洒。

　　但《张迁碑》采用的是一种反向结构方式，中间的“日”字写得很大，整个字的重心被降下来了，由于下部空间的压缩，撇、捺只能凝缩为点画的形态：

　　四、留

　　这个字在临写的时候很容易遭到简单化的处理，所谓简单化，我指的是三个方形结构形态雷同，而用笔则纯以侧锋“刷”成。形态的差异，各人有各人的理解，不必强求一律，只要不写成堆积木的模样就成。

　　但是把笔毫铺成扁平的刷子状，横着刷一笔，然后棱过来竖着继续刷第二笔，这种写法我是不敢苟同的——如果真要这样刷的话，为什么要用毛笔呢？换成平头的油画笔来写不是更方便吗？只不过那样一来，可就真成了在黑板上写美术字的模样了。

　　虽然在传世的汉隶碑刻当中，《张迁碑》算是运用侧锋线条比较多的一个碑，但是我们要实现流畅的、自然的书写，仍必须以尖锋线和侧锋线配合起来组字。

　　只有这样，在接笔的时候，笔锋才能灵活地调整转向，而不是像油画笔那样笨拙地棱过来“刷”字。我把尖锋线与侧锋线的配合表现得极端一点，大概是这样的：

　　跟原碑的风格有点儿差异是不是？没关系，笔毫略往下压，把尖锋线稍微写粗一点儿就好了：

　　— THE END —

　　文字|晋公子

　　排版|奶油小肚肚

　　图片|张迁碑&晋公子原创