女性主义题材电影，最近几年似乎特别吃香，也容易引发热议。

国内的动画电影《白蛇2：青蛇劫起》也打上了女性题材的标签。

这部李玉监制、女导演申瑜的处女作《兔子暴力》，在疫情反复的暑期档逆势上映，是一部更加鲜明的女性题材电影。

其实，《兔子暴力》这个片名，挺让人匪夷所思。

按照导演的解释，“兔子”代表的就是柔弱的女性，而“暴力”按我的理解，那就是兔子急了也会咬人。

《兔子暴力》讲述的故事，是关于一对母女。

母亲曲婷在女儿水青一岁的时候就离婚消失，女儿十六岁了她又突然出现。

缺失母爱的水青，好像寻得了生命中的稻草，不顾一切地想要攥紧。

而曲婷面对血浓于水的浓烈亲情，也一下子融入到女儿和她闺蜜们的青春时光中。

只不过，曲婷背后不为人知的过往，以及复杂的社会关系，很快让母女两人都陷入到一场罪恶当中。

电影的英文名叫《The Old Town Girls》——旧城女孩。

这个旧城，取景在攀枝花。一个以四川内陆、有着特殊历史背景、以旧工业为主的移民城市。

这样的城市，意味着落魄、老旧，与时代有些脱节，散发着陈腐的味道。就像东北的很多城镇。

这里的人，因为旧工业的衰败，不得不出去谋生。

于是他们留下很多留守儿童，这些孩子的成长过程，都或多或少缺失了父母的陪伴。

电影中的三个女孩，水青、金熙、马悦悦，就是这类缺爱孩子的代表。

水青，母亲自幼离去，父亲再婚，生活在并不能让她感到温暖的重组家庭。

金熙，父母是生意人，但常年不在身边，还经常吵架。性格叛逆的她，还会搞出虚假绑架的恶作剧。

马悦悦，母亲不知所踪，父亲外出打工把她交给师傅师娘照顾，面对回来的父亲和逼仄的父爱却不知所措，只想逃离。

电影把镜头对准了这些女性，想要探讨关于女性爱的缺失、母女关系、女性友情这些话题。

乃至于水青与金熙两个少女之间，还有着说不清道不明但又意味深长的超越友情的意味。

电影中使用了大量黄色，作为色彩的主基调。

黄色充满温暖，也很暧昧。同时，也是警示与危险。

曲婷一身黄色连衣裙，开着黄色别克轿车，散发出独具魅力又危险的味道。

导演试图想用一种带有梦幻的色彩、朦胧的诗意去呈现这个故事背后的情感和女性视角。

曲婷的舞者身份、四位女性在隧道前的真心话表露，甚至叙事的结构，黄觉那个角色的刻画，以及最后靠字幕交待的潦草结尾，都满是诗意的表达。

或许，这样才更“女性主义”？

然而，影片却似乎忽略了这些女性人物身上所具有的令人难以察觉的灰暗面。

曲婷为什么会在女儿一岁时就选择离去？而且十几年都不来看女儿？

水青为什么面对多年不见的母亲，不但没有丝毫怨念，反而毫无保留地献出爱与信任，“愿意为她做任何事”？

曲婷这个角色，在万茜的演绎下，确实极具个人魅力。

她美丽、温柔，又时髦、现代，看起来还挺独立、自强，这种新时代年轻妈妈的形象必定大受欢迎。

然而，单从身为人母这个角度，曲婷显然是不合格的。

她不但弃幼女不顾，还因嗜赌欠下巨额债务。她身陷黑社会的圈中，似乎还是“大哥”的女人。遇事了慌张无措，还不如自己女儿来得果决勇狠。

她更像个旧社会的“舞女”，“新时代女性”这样的标签肯定是打不上，“良家妇女”更与她相去甚远。

而李庚希饰演的水青，更像个缺爱却无知的少女，家庭的缺失让她的心灵都显得不够健全，她对母爱的渴求更多是一种为了谋求内心补偿而丧失了基本判断的幻觉。

当曲婷遇到危险，她竟能分分钟把闺蜜拉下水当垫背的，这塑料姐妹情也是让人瞠目结舌。

所以，曲婷和水青这两个女性角色的描写，到底是“捧”还是“黑”女性呢？

有人说，这个故事是有原型的。

可原型中的罪案，母亲更加心狠手毒，主动教唆女儿下黑手绑架同学致死；女儿更加心硬如铁，母亲被审讯3个小时全交代了，女儿却扛了8个小时。

更重要的是，原型中的母女，是有长期联系和感情基础的。

而电影中，母女关系的连接，显然缺乏更充分的细节铺垫和更有力的情感支撑。

如果这部电影能更注重描写，诸如妈妈为什么在孩子那么小就要离婚出走，为什么这些女孩的父母离开城市或者不在身边，可能立意一下子就上去了，主题也就更深刻了。