滑翔技能介绍

　　

　　

　　二胡的演奏技巧丰富，主要分为指法和弓法，其中滑音和揉弦是弓弦乐器中最有特色的。

　　

　　

　　滑行：

　　

　　

　　滑溜是手指在弦上有意识地滑动得到的发音。不同的滑动方式会产生不同的滑动音效。从滑动范围来看，有换把的打滑声和原把的打滑声。滑动幅度方面，有大滑动(三度以上)和小滑动(三度以上)；从滑动方向看，有上滑(从低音到高音)和下滑(从高音到低音)。从滑行时间来看，有第一次滑行(滑行出现在本声之前)和第二次滑行(滑行出现在本声之后)。在滑动强度方面，有倾斜滑动和链接滑动。从滑翔的一般性质来看，它可以分为两类：装饰滑翔和联动滑翔。

　　

　　

　　(1)先滑行

　　

　　

　　第一种滑行是先滑向原生音的滑行，强调原生音。首先，有两种滑行方式：上滑和下滑。

　　

　　

　　后滑行。

　　

　　

　　出现在原始声音后面的滑行称为后滑行。后滑行从原生音滑向倾斜音，整个滑行过程与前滑行正好相反。后滑翔也分为上下滑翔。一般用箭头符号表示。

　　

　　

　　联动滑行。

　　

　　

　　联动滑翔，也叫连接滑翔，是一种常见的滑翔，它的符号是在联动弓符号的右端增加一个箭头。在演奏方法上，连接线中的声音由一定的手指以均衡的力度连接，听起来紧凑，使音乐具有很强的感染力。其实在换柄中经常用到的“滑指换柄”与联动滑步类似，但其特点并没有联动滑步丰富。

　　

　　

　　转向滑行。

　　

　　

　　转向滑行是一种装饰性滑行，效果突出。它的符号是“w”，通常写在音符的顶部。

　　

　　

　　旋转滑翔在本地音以下的第二个音程转弯，所以有人专门称这种滑翔为“向下旋转滑翔”。还有一种“上翻滑翔”，在民歌中比较常见。它的符号是“~”，在玩法上，除了“转”的方向与向下转的滑行方向相反外，“转”的力度、范围、时间完全相同。这里需要指出的是，无论“上旋滑翔”还是“下旋滑翔”，它们“旋转”的间隔都是相当有规律的。一般来说，旋转滑音的运动范围是局部音调上下两度，很少超过三度。

　　

　　

　　使用滑翔器的注意事项。

　　

　　

　　在实践中，滑音多种多样，往往根据音乐的情感需求和风格特点灵活掌握。滑音的运用也能体现不同地方的音乐特点。如河南坠子所用的滑音、广东音乐、云南花灯、江南丝竹等都是这种音乐的鲜明特色之一。贵州苗族民歌与湖南苗族民歌在滑行风格上有很大不同。

　　

　　

　　使用滑翔时注意以下几点：

　　

　　

　　1)首先，明确什么是滑翔。如果是装饰性的，就要把握住主客之间鲜明的效果，弓指动作要装饰色调轻，原调重。从装饰音符到原生音符的过渡要自然；如果是连接的，应该是一体的，天空是无缝的。光滑的手指随着手腕的上下运动而移动。如果单纯根据手指在弦上上下直线移动，这个动作就不敏捷，力度也不容易控制，滑行的效果也相对僵硬。

　　

　　

　　2)一般来说，弹滑音时不允许换弓换弦。

　　

　　

　　3)最重要的是使用得当。如果不符合音乐风格和情感的需要，可以强行塞进一些不必要的滑音，这样会让整个曲子变得油腔滑调，扭曲音乐的内容，破坏音乐的风格和特点。

　　

　　

　　搓绳子。

　　

　　

　　快速缓慢地按摩。

　　

　　

　　手指音位上的扇形滚动称为“揉弦”，会发出类似波浪的声音。适当运用揉弦，可以使旋律更加动听，丰富二胡的演奏技巧。如果说换把是提高二胡表现力的第一扇门，那么揉弦就是第二扇门。架线标志着演奏者的基本功、音乐素养和演奏风格。如果一个玩家不会用揉弦，说明他的演奏技巧还处于初级水平。掌握打击乐、颤音等指法技巧简单方便。

　　

　　

　　揉弦的方式可以分为两类：快速揉弦和慢速揉弦。

　　

　　

　　1.快速揉搓。

　　

　　

　　快速揉弦，也叫“颤抖的手指”，大概是指揉弦时手指不停地颤抖。具体方法是：左手一根手指按在弦上，手腕由前臂控制，做有规律的连续波动(不晃动)动作。按压手指也受到手腕连锁动作的影响，琴弦匀速振动。根据弹性振动，弦的张力随着弹性而变化，从而产生下落的声波振动。快揉比慢揉更容易掌握，但声音效果不如慢揉美，应用也不如慢揉普遍。

　　

　　

　　2.慢点。

　　

　　

　　慢揉也叫“殷瑛”，声音像唱歌念经。慢揉的方法是左手的一只手被控在弦上，以腕关节为轴，使整个手掌呈连续规则的弧形扇形。扇不如快揉快，但幅度比快揉大。这样，按压琴弦的手指被手腕带动前后变化，带动指腹在按压器上下之间的短范围内作对称的弧形转动。这样不仅一根根改变弦的张力，还一根根改变弦的长度，产生柔和缓慢的歌唱声波，是一种最有训练价值的用弦揉捏。

　　

　　

　　民间演奏法也是从慢揉演奏法中衍生出“揉、滑、挖、压”的技法。这些变化主要是由于第二手弦的力度、晃动的优先级、滑弦的宽窄、频率的快慢以及与对应的移弓速度的差异。

　　

　　

　　有一定造诣的玩家对揉弦的变换非常讲究。除了上面提到的“揉、滑、挖、压”的精准应用，还可以先揉后不揉，先揉后揉，再揉得又快又快。

　　

揉转快揉、边滑边揉或在一句旋律中遇到音高、时值相等的音符时有些揉、有些不揉。这一方面决定于演奏者有着坚实的基本功，另一方面决定于演奏者对乐曲内容的理解和曲调风格的掌握。根扰乐曲的内容和风格恰当地运用揉弦，是演奏者的必备技能。

　　

如何练好揉弦

　　

揉弦是很多弦乐器的特色技巧，它不是在短时间内就能熟练掌握的，练习时要注意以下几点；

　　

练习揉弦最好先从慢揉着手，在此基础上再逐渐进行快揉的训练。开始就红练快揉的话，会造成按指乱动，而手腕却处于被动状态．或者揉弦时直接用手指平直地去一指一按的压弦，这样虽有类似揉弦的音响，但发音生硬而不均匀，没有规律性的抑扬起伏变化，并且不能持久

　　

练习时虎口仍要保持松弛自然，不能死死的夹住琴杆，否则会影响指头、手掌和脱关节的灵活。实践证明，一开始学拉二胡就注意到保持虎口的松动自然，对揉弦技巧的掌握就比较快。

　　

练习慢揉时，指肚往下旋转时要适当加重触弦力度，往上翻动时则应适当减轻触弦力度。这样琴弦张力的起伏与长度的变化才能相对应。如果发生抵触现象，揉弦效果就会模糊不清，反而费力不讨好。

　　

练习时特别不要借助手脚和手臂的颤抖而求得所谓的揉弦效果，这样不仅达不到正确的揉弦要求，发展下去还会养成很坏的习惯。

　　

如何才能使腕关节和按指具有揉弦动作那样的灵活性呢？只有加强训练，养成一种本能的“定型”动作。一个很简单的方法就是把自己的右手腕当作“琴杆”。左手按指依次在上面留心的练习“探弦”，特别是加强对小指的揉弦动作训练。久而久之，手腕和手指的灵活性就逐渐能适应揉弦动作的需要的。

　　

揉弦是标志演奏水平的主要技巧之一，在演奏实践中的运用也比较普遍。但要注意使用恰当，有些乐曲，情绪上不需用揉弦的音，采用揉弦处理后效果反而不好。每一个曲子对揉弦的要求有所不同，演奏时要区别对待。《二胡曲九首及其演奏艺术要求》（王国潼著）中说

　　

“……揉弦能美化声音，使演奏更富于歌唱性，而不揉弦却有它特殊的色彩，具有揉弦所不能达到的效果。这种揉弦与不揉弦的交替使用。对于丰富指法技巧的表现力，增加乐曲的色彩和艺术感染力是极为有益的。”

　　

颤 音

　　

颤音是指在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果。

　　

如果我们在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指作揉弦状态，但并不揉弦，而是利用揉弦时腕关节那匀称的抑扬动作在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果，这种按音效果就叫“颤音”。

　　

颤音的时值较长，因而可以表现一种宽广、辽阔之感。不过，在初练额音时，两个交替出现的音往往会奏得不均匀，并且还不能坚持奏完，这主要是手指的独立活动能力还不强的缘固，所以，训练颤音技巧最好先从时值较短的颤音音符着手。

　　

颤音跟揉弦一样丰富多样，有快颤、慢颤、从不颤到颤，慢颤转快颤、边揉边颤、边滑边颤、二度颤音、三度颤音等，这些颤音能表现出不同的乐曲风格。

　　

跳弓和顿弓

　　

在音乐作品中，要求将顿音处理得短促、轻巧、铿锵分明。如果是二胡来演奏顿音，就要用“跳弓”技巧。

　　

在音乐作品中，要求将顿音处理得短促、轻巧、铿锵分明。如果是二胡来演奏顿音，就要用“跳弓”技巧。

　　

什么叫跳弓呢？当我们用弓子在琴筒上作快速推拉时，弓杆受运弓动作的快速牵引，产生出一种往前冲动的惯性，弓毛却在擦弦过程中具有一定的摩擦力。弓子这种不协调的运动状态，使整个弓子出现了左右摇摆的弹性。如果我们在即将调转弓向的那一刹那间，一方面依靠小臂引导手腕，对弓子适当地加以控制，一方面有意识地“解放”这特有的弹性，使弓毛轻快地离开了琴弦。这样就按人们的意志得出了短促轻巧的顿音效果。

　　

跳弓的弹性是否能充分发挥，与弓段的选择有一定的关系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓较为顺手，可跳弓在左半弓却不能充分发挥优势，往右半弓移动则更为碍手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才较为方便。这是什么道理呢？原来，弓子的弹性是爱运弓速度支配的，弓子运行得越快，它的惯性与弹性表现得越突出。它的弹跳点又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大体平衡，所以弹性在中弓附近得到了充分的发挥。

　　

当然，利用弓子的弹跳点奏顿音，这只是一个基本条件，更主要的还是要靠我们训练手腕的灵活性，会控制、运用。弓子的弹性。假如乐曲根据感情需要不要求那么快，但又要演奏顿音，这时弓子得不到快速运行的机会，弹性无法产生，跳弓也就不可能出现。怎么办呢？我们可以利用小臂的“内劲”，在中速推拉的间隙之间，控制弓毛断续擦弦，使每一顿音的出现都有均等的离弦机会。这样的顿音效果同样顿挫分明，并显得稳重、内在。

　　

初练跳弓时，腕力对弓子的自然弹性可能还控制得不好，会出现弓毛敲打琴弦的现象或发出较为生硬的“锯锯”声。只要弓子没出现不规则的上下摆动或产生过多的杂音，并且加强对手腕控制力的训练，这些问题就会逐渐得到克服。

　　

跳弓与顿弓虽属同一性质的弓法技巧，但细致的分辨一下，他们的表现力还是有差别的。跳弓长于表现欢快跳跃的短促顿音，最适宜于表现“X

　　

xX”的节奏型；顿弓含蓄、稳重，适宜表现顿挫分明的短促顿音，不像跳弓那样受弓段和节奏型的限制，但不像跳弓那样富有弹性，也不易持久。

　　

表现顿音效果的技巧除了上面介绍的跳弓和顿弓外，还有一种名叫“连顿弓”的弓法技巧。连顿弓，即在连弓之内奏出若干个顿音，每个顿音有均等的擦弦和离弦过程，练连顿弓首先要熟悉跳弓和顿弓，演奏连顿弓除了更要强调小臂的内劲外，还要靠大臂有一个稳定的支持力。

　　

碎弓

　　

碎弓是利用大臂肌肉的紧张，使手腕获得一种运用自如的、富有弹性的颤抖动作，从而牵引着弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛频繁擦弦，从而发出紧密细碎的声音。

　　

奏短弓是在大臂保持松动自然的情况下支配手腕作快速的屈伸来完成的。而奏碎弓则是利用大臂肌肉的紧张，使手腕获得一种运用自如的、富有弹性的颤抖动作，这特有的颤抖动作牵引着弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛频繁擦弦，从而发出紧密细碎的声音。所以有人把这带有颤抖动作的碎弓称之谓“颤弓”或“抖弓”。

　　

碎弓有特定的符号来标记。时值为一拍以上的音符，是在音符的右下端标上“

　　

彡”样的三撇平行斜线；时值在半拍以下的音符，则在“减时线”上标记相应的斜撇线。例如“5356”，采用碎弓演奏的音响效果大致为“55555555

　　

33335566”。如果整个乐段均要求用碎弓演奏，则不在乐谱中标记任何符号，而改用文字说明碎弓起止地方。

　　

奏碎弓时，为了使手腕的颤抖有一定的控制力，除了大臂有意识的紧张外，小臂也稍往上抬，同时把弓子移到靠近弓尖部分的地方，利用接近弓尖的弓段擦弦。这样，碎弓发音的均匀度和连续性容易解决。当然，左半弓或中弓也可用来奏碎弓，但对右手运弓的技巧要求更高了。

　　

应该指出的是，奏碎弓时大臂肌肉的局部紧张与手腕的颤抖动作有一定关系，它能保证小臂有持久的“内劲”，使手腕的颤抖动作显得更为主动，更有韵律。如果我们把大臂肌肉的紧张当作是僵持无用的，完全用手腕的不规则的颤抖，那是不可能奏出清脆密集的碎弓效果的。

　　

拨 弦

　　

拨弦技巧可分为弹拨、单拨和拉拨三类。

　　

二胡拨弦是借用弹拨乐器的表现手法，它能使弓弦乐器发出铿锵分明的弹拨声，与弓毛擦弦声形成了色彩鲜明的音色对比，给人一种特殊的美感。

　　

二胡的拔弦技巧可分三类，即弹拨、单拨和拉拨。

　　

①弹拨奏弹拨的具体方法是：弓毛紧贴在外弦上，食指尖有韵律地把内弦往左后方拨动，每音只拨动一次，左手按指配合投弦的节奏去按音，严格说起来，按指的触弦应略先于拨弦。《赛马》中有一段旋律就是用弹拨的方式在内弦上奏出来的。由于二胡的性能、构造不具备弹拨乐器的条件，奏弹拨时又有弓子这个额外负担，因此弹奏旋律的音调和节奏不可能作更大的变化。如没有另外的乐器奏另一声部，单纯的弹拨声，反而给人一种单调、沉闷的感觉。另外弹拨效果的好坏很大程度上取决乐器的质量，所以在没有伴奏的二胡独奏中，这种弹拨的实用意义并不很大，如果有伴奏乐器，那当然又是另外一回事了。

　　

②单拨

　　

单拨即在拉奏的前后或间歇之间利用左手的某一手指来勾琴弦。单拨可以拔内弦，也可以拔外弦。拨内弦以持琴的拇指较为方便，拔外弦一般多用食指，也有用中指或无名指的。例如《二泉映月》，那优美的旋律中有好几处地方的拔弦就是利用食指拨的外空弦；乐曲《拉骆驼》末尾的3

　　

63，先是用一指（二、三指也可）拔外空弦“3”，然后用拇指指尖拔内空弦“6”。由于单拔拨动的是空弦，琴弦的振动有回旋的余地，因此音响效果比弹拨要鲜明一些。

　　

③拉拨

　　

在同一时间内，如果一根弦采用弓毛拉弦，另一根弦采用指尖拨弦，这就得出一种协和的双重音响效果，非常悦耳！这种又拉弦又拨弦的表现形式就叫“拉拨”。拉拔多为拉内空弦、拨外空弦。也有拉外空弦，拨内空弦的。例如根据安徽凤阳花鼓节奏写均曲调：（52弦）是采用拇指拔内空弦“5”，同时弓毛擦外空弦“2”。

　　

上面介绍的拉拨基本上属于“空弦拉拨”，另外还有一种“触弦拉拨”，即拉拨之前先将食指按在某一音位上，在弓毛擦弦（一般多为擦内弦）的同时，用中指或无名指将另一根琴弦拨动。由于食指按音能随意寻求所需音高，所以这种拉拨能在琴弦上的任何一音高上拨弦。不过，这种触弦拉拨不如空弦拉拨的效果清亮，对乐器质量的要求甚高，且不易控制。

　　

拨弦注意事项

　　

不论弹拨、单拨或拉拨，练习时有几点必须要引起注意：

　　

１）弓毛应避开被拨动的那根琴弦，否则根本拨不出清脆的弹拨声。

　　

２）拨弦要用指尖（拇指应用指甲）轻巧敏捷的拨动琴弦。如果用指肚在琴弦上的弹压滑动来求得拨弦声，就很容易触动另一琴弦，使拨弦效果显得浑浊而模糊。

　　

３）拨弦的时值要准确，这在弹拨和拉拨中显得犹为重要。

　　

４）拨弦必须用得恰当，不可随心所欲的滥用。

　　

若要使拨弦效果清脆、明亮，除了动作要敏捷、准确外，乐器本身质量、结构以及一些附属装置的质量也很重要。一般来说，低档二胡的拨弦效果是不如高档二胡理想的。钢弦比丝弦的效果好；呈“S”状的金属千金比直接用布条、皮条系弦的效果好；松节琴码比其它质料的琴码效果好，千金距琴码远的比近的效果好。我们要在可能的情况下更换这些附属装置，求得较好的拔弦效果。